Глядя на фотографии моделей в глянцевых журналах, любая красавица готова заплакать от зависти – какая у них идеальная кожа.

Успокойтесь, страдалицы. На самом деле такой кожи не бывает, - всё это безграничные чудеса компьютерной обработки. Но что же делать, если вот оно - живое настоящее лицо, и ему очень хочется выглядеть таким же безупречно чистым и гладким, как у знаменитой актрисы с рекламного плаката?

Кожа по своей структуре неоднородна на различных участках лица. Например, в Т-зоне кожа, как правило, более пористая и жирная, а в области щек - более сухая и гладкая. Прибавим сюда такие часто встречающиеся особенности как: неровная пигментация, шелушение, неравномерное пушковое оволосение, всякого рода периодические высыпания, как всегда, в самых неудачных местах. В общем, процесс нанесения тонального средства можно смело сравнивать с походом по неизвестной пересеченной местности. Надеемся, что наши рекомендации, будут для вас столь же полезны, как компас и карта.
Тональное средство Никогда не наносится ровным плотным слоем. Как правило, нанесение тона начинают с любого центрального участка лица. Проблемные зоны тонируют более плотно, а на участках, граничащих с краевой линией роста волос и волосками брови, тон сводят на нет (иначе он забивается под волоски неровными пятнами. Это касается также бороды и усов при выполнении мужского макияжа. В местах перехода от нижней части лица к шее необходима плавная растушевка тонального средства, чтобы макияж не выглядел как надетая маска. Как правило, от нижнечелюстных углов тон растушевывается вниз практически до ключиц, в то время как переход от подбородка не достигает области щитовидной железы, образуя своеобразную "подкову". В области вокруг глаз тональное средство тоже должно быть нанесено достаточно тонким слоем, поэтому проблемные тени под глазами лучше дополнительно камуфлировать с помощью специальных корректоров - антисернов (консилеров) , так же как и другие выбивающиеся из-под слоя тонального средства неровности пигментации.
Если выбранное вами тональное средство обладает достаточно высокой покрывающей способностью, последующий дополнительный камуфляж сводится к минимуму. С другой стороны, более прозрачный тон выглядит естественнее. Следует помнить, что Лучшее - Враг Хорошего. Иногда слишком тщательная маскировка какой-то проблемной детали только подчеркивает этот недостаток. Так что выбор всегда остается за визажистом, его мастерством, опытом и чувством меры.
Всем, кто хотя бы раз наблюдал процесс выполнения макияжа, хорошо известно, насколько лицо теряет выразительность после нанесения тонального средства. И не мудрено: тон скрадывает естественный рельеф лица за счет выравнивания цвета и фактуры кожи, а так же матовость тона нивелирует естественные блики и рефлексы. Это и даёт возможность визажисту выполнять так называемую Скульптурную Коррекцию (лепку) лица. Опытный театральный гримёр запросто сделает оплывшее лицо более подтянутым, а худое - более округлым и женственным. Использование этих приёмов коррекции позволяет почти до неузнаваемости изменить лицо актёра на сцене. Но визажисту, делающему макияж реальному человеку, следует помнить, что далеко не все приёмы скульптурой коррекции уместны в повседневной жизни. Ведь в процессе общения собеседники будут рассматривать лицо вашего клиента довольно близко, поэтому контраст между глубиной цвета используемых корректоров и самим тональным средством не должен быть слишком сильным. К тому же современные представления о красоте не столь требовательны к форме лица как 30 лет назад, поэтому вопросы коррекции овала лица в основном касаются возрастного макияжа, так же как коррекция носогубной складки и уголков губ.
Чаще всего в макияже используются приёмы коррекции скулы, теней под глазами, иногда подчеркивается лоб, спинка носа и подбородок. В любом случае, работает следующий принцип: высветленные участки кажутся более выпуклыми, а затемненные отодвигаются на второй план. Коррекция скулы является наиболее сложной и с точки зрения композиции, и в техническом плане. Прорисовываемая тень под скуловой костью имеет так называемую Точку Интенсивности - самое тёмное место, а на самой выпуклой части скулы располагается самое светлое пятно. Между светом и тенью необходим плавный светотеневой переход, чего можно добиться при помощи растушевки корректоров. Линия светотеневого перехода должна охватывать скулу от периферии лица к центру. Если эта линия устремляется к крылу носа (так называемая Горизонтальная Коррекция) - лицо выглядит более рельефным, а если линия спускается к уголку рта (Диагональная Коррекция) - лицо будет более подтянутым. Плавные изогнутые линии скульптурной коррекции делают лицо более женственным, а прямые резкие - подчеркивают мужественные черты. Линию коррекции скулы не стоит приближать к крыльям носа более чем на ширину двух пальцев (Помните: чьё лицо, того и пальцы.
Смещение точки интенсивности и линии светотеневого перехода от анатомически предопределенных позиций даже на пару миллиметров влияет на композицию всего лица и позволяет создавать иллюзию других пропорций и формы. Тем не менее, стоит всегда проверять линию коррекции скулы по линии улыбки, чтобы не получилось так, что при сильных мимических движениях на лице появятся две тени - настоящая и нарисованная. Скульптурная коррекция лица позволяет придать чертам большую выразительность. Качество выполнения именно этого вида работ является наилучшим показателем профессионального мастерства визажиста. Овладеть этим искусством вам помогут чувство формы, глазомер, некоторые познания в области пластической анатомии и академического рисунка, а также практика и опыт.